知乎上一位作者精灵曾发表这样一种看法。
楷书并不是平正的就是好的，斜的就是没写好。
宋代书法家姜夔在《续书谱》当中说：
真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次则王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫字书，类有科举习气。
姜夔对唐人的点评不尽客观，但是真书（这里指楷书）不以平正为善的结论是正确的。
关键在于如何斜而不倒，斜中取正。
唐~颜真卿~多宝塔碑
唐~柳公权~玄秘塔碑
对比这两个字，很明显的颜真卿的字大气、稳重，撇捺相互支撑，让人感觉稳如泰山。
而柳公权的字显得灵动活泼，为了稳定字势，竖撇写的弯曲而有力，似乎全字的重心单独由这个竖撇支撑，更加突出了竖撇的强韧有力，而捺则居于次要位置，显得轻灵。
这种写法其实王羲之也这样：
晋、王羲之、孝女曹娥
哪种写法更好呢？
其实都好，只是侧重点不同而已。斜中取正的写法，突出了撇。大气端正的写法，撇和捺平分秋色。但从难度上说前者较难，因为全字关键集中在一笔之中，如果笔力不到很容易失败。
欹侧
当然这一写法有一个名字叫做“欹侧”。
有一种说法是：欹侧是行书区别于楷书的一个重要特点。
善行书者，必是欹侧“大师”。如“二王”“宋四家”、文征明、祝允明等行书大家，无不将欹侧之势运用到极致。
行书的欹侧，主要分为左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种。
左欹和右侧，是字形向左或右一边倾斜。有的是真正的倾斜，要靠章法的上下或左右去“补正”，以形成跌宕起伏、千姿百态的美感；
有的是“似欹反正”，看上去象是斜的，实际上其重心是正的、稳的，正如唐太宗李世民云：“凤翥龙蟠，势如斜而反直。”
上欹下侧和左欹右侧，指的是单体（局部）是斜的，个字（整体）又是正的，它靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心。
虽然这四种结体表现的形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中找平衡，以达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的最高艺术境界。
一、左欹
字的头部向左边倾斜，形成左欹之势。
二、右侧
字的头部向右边倾斜，或在左撇右捺的搭配中，突出撇长捺短、斜度不等，形成右侧之势。
三、上欹下侧
上下结构中，上下单体分别向相反的方向倾斜，形成曲线动感。
四、左欹右侧
左右结构中，左边向右倾斜，右边向左倾斜，形成头朝中间靠、脚往两边分的体势。
与上面相反，在另一种左右结构中，左边向左倾斜，右边向右倾斜，形成头朝两边分、脚往中间靠的体势。
以上四种欹侧体法，尽管表现形式复杂多变、各有特点，但总的须服从章法的需要。为此，不能笼统地用某种欹侧体法圈定某些字，也不能简单地将某些字拘泥于某种欹侧体法。具体到实际创作，应当举一反三，活学活用。
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